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但我依然很羡慕那么多商家见过你，少奶比如崔万志那样励志的人。
”事后想来，次出逃川上量生仍觉得有些不可思议。不过他也意识到了一点，少奶niconico需要以这些平台作为参考来进行改变。
次出逃“niconico的用户群一直偏向于20多岁的年轻人。这个改编自一个已经停运手游的兽娘动画，少奶讲述了失忆的人类女主角为了查询自己的身份，与兽娘薮猫相遇并共同踏上前往图书馆旅程的故事。随着歌曲和人物形象在niconico上走红，次出逃goodsmilecompany立刻买下了角色的开发权后出品了手办。
就算是不太感兴趣甚至是不喜欢的内容，少奶人们也能端着一杯茶、嗑着瓜子评头论足，甚至也会在情绪激动之时来一场骂战。”niconico开拓了日本视频网站市场，次出逃但未来呢?“niconico动画刚成立时，我其实抱着‘只要撑个5年就好’的想法。
而在网络上要怎么“让大家也会一起来看原本不那么感兴趣的内容”，少奶成为了川上量生等人创立niconico的一个重要动机。
niconico为这些原创作者创造了机会，次出逃甚至也成为了动画业界理解消费者的一个重要渠道，到底什么样的动画和作品才是这些年轻人真正想要的。一时间，少奶“得小镇青年者，得天下”，成为了电影市场的共识。
与之相比，次出逃影视出品和发行平台“新片场”的打法则是聚合创作达人资源。少奶票房的低迷与飞速增长的硬件设施和观影人数形成强烈对比。
过去，次出逃电视剧、次出逃电影、文学作品等分别是独立的形态，而现在越来越常见的是几种形态“打包问市”，在内容创作初期就要开始筹划是否要改编成其他形态。理性之后的审时度势与埋头耕耘，少奶也许才能带来真实的想象力。